欧洲杯投屏怎么看直播:欧洲杯投屏怎么看直播视频

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《巴黎圣母院》音乐剧还原度高吗？可以直接看音乐剧来代替看原著吗？

《巴黎圣母院》音乐剧还原度高非常高。《巴黎圣母院》算是我的音乐剧启蒙，也是一部让我看到流泪的作品。这次恰逢这部剧20周年的纪念演出，终于圆了去看现场的心愿。虽然原卡里几乎只保留了丹叔，我看的场次也不是Hiba扮演爱斯梅拉达，B卡嗓子状态也有些不太好，但这些小瑕疵仍然没有消减这部剧的感染力半分。（不其实没有听到Hiba我的内心在滴血TT，B卡声音和稳定性完全没有可比性）。

从前看这部剧看到的大多是爱情和欲望以及信仰之间的冲突。这种情感被充分地体现在卡西莫多，菲比斯和弗罗洛三个角色身上。他们将各自的情与欲投射在爱斯梅拉身上。美丽纯真的爱斯梅拉达就好像是一块水晶，折射着三个男性的内心世界。《Blle》这首歌则将这种投射关系体现得淋漓尽致。不仅舞台上的站位是三位男性角色将爱斯梅拉达环绕中间，几近独白的歌词也对他们的内心世界进行了细腻的刨析。三段互文式的歌词表达了三种不同的情感和欲望。

卡西莫多对爱斯梅拉达是一种纯真的感情，因为相貌丑陋所以对她的爱慕中还有些仰望。被神父养大的他虽然知道自己的欲望是与教义相不容，但他宁愿投身路西法也希望能将“手指穿过她的发间。”而对神父而言，爱斯梅拉达是一个让她困扰的存在。他早已将自己献给上帝和真理，本以为自己超越了凡俗，但爱斯梅拉达的出现却打破了他内心的平静，激起了他遗忘已久的凡尘俗欲。他纠结在信仰和欲望之中，对爱斯梅拉达由爱生恨。他向圣母祈求能够“推开爱斯梅拉达的心扉”，理解这个让她意乱情迷的生物。为何这个“下作放荡，无足轻重的女人，突然间如同为全人类承担了起了十字架。”菲比斯对爱斯梅拉达的感情则简单很多，他不过一个世俗的出轨者，一个纯粹的”渣男“，想着要利用爱斯梅拉达对自己的痴迷“采摘下她这朵爱情之花”。最后爱斯梅拉达在三人的合唱围绕中躺下，摆出耶稣受难的造型，使这个场景达到了最高潮。此刻她确实成为了所有人欲望和罪恶的载体，和耶稣一样，无罪就是她最大的罪，最圣洁的人要替所有的人赎罪。

《巴黎圣母院》音乐剧来代替看原著吗？

必然不能。一来雨果本人写作风格就是那种动不动谈天说地、大量抒情＋大量背景铺垫的，巴黎圣母院原文里有几章专门讲建筑的章节甚至和剧情基本上没啥关系。你可以查一下原文的字数，再算一下一首歌歌词的信息量，想想两个小时之内这些内容能被塞入多少。二来法剧一向是重抒情弱叙事的，巴黎圣母院的歌基本上是角色和角色之间的情感交流，有几首稍微提到了一下背景，但也只是泛泛之谈，你看了剧等于只看了个背景大概介绍+人物关系梳理线。

通过欣赏不同的文学载体，可以看到文字语言和镜头语言的区别。 在文字语言中，读者可以通过自己的想象去感受脑海中的画面。

而镜头语言则是导演把其脑海中的画面展现在观众面前。观众可以更细腻的去品味人物情绪及细节，两者各有千秋，如果你喜欢这部作品，建议都看一下。

不可以。音乐剧把内容减了一些，只保留了主线剧情，女主妈妈和磨坊那几条线被删了。而且你读原著会对人物有一个不一样的认识。建议读原著。读完原著，再看音乐剧会有不一样的感受。

必然不能。

一来雨果本人写作风格就是那种动不动谈天说地、大量抒情＋大量背景铺垫的，巴黎圣母院原文里有几章专门讲建筑的章节甚至和剧情基本上没啥关系。你可以查一下原文的字数，再算一下一首歌歌词的信息量，想想两个小时之内这些内容能被塞入多少。

二来法剧一向是重抒情弱叙事的，巴黎圣母院的歌基本上是角色和角色之间的情感交流，有几首稍微提到了一下背景，但也只是泛泛之谈，你看了剧等于只看了个背景大概介绍+人物关系梳理线。

电视制式ntsc和pal有什么区别？

NTSC 是一种在北美、中美洲和南美洲部分地区使用的模拟电视色彩系统。PAL 是在欧洲、澳大利亚、亚洲部分地区、非洲部分地区和南美洲部分地区使用的模拟电视色彩系统。这些系统非常相似，主要区别在于电力消耗。在北美，电力以 60 Hz 的频率产生。在其他大陆，标准是 50 Hz。

模拟电视的刷新率（帧率）与其功耗成正比。但仅仅因为电视以 60 Hz 的频率运行并不意味着它每秒显示 60 帧。

模拟电视使用阴极射线管 (CRT) 将光线投射到屏幕的背面。这些管子不像投影仪——它们不能一次性填满屏幕。取而代之的是，它们会迅速从屏幕顶部向下发射光线。然而，结果是，屏幕顶部的图像开始褪色，因为 CRT 在屏幕底部发出光束。

为了解决这个问题，模拟电视“交错”图像。也就是说，它们会跳过屏幕上的每一行，以保持与人眼看起来一致的图像。由于这种“跳跃”，60 Hz NTSC 电视以 29.97 FPS 运行，50 Hz PAL 电视以 25 FPS 运行。

PAL 在技术上更胜一筹

除了帧率，PAL 在技术上优于 NTSC。当美国在 50 年代初开始播放彩电时，游戏的名称是向后兼容。大多数美国人已经拥有黑白电视机，因此确保彩色广播与旧电视兼容是轻而易举的事。结果，NTSC 坚持黑白分辨率（525 行），在低带宽频率上运行，并且通常不可靠。

其他大洲不想处理 NTSC 的不可靠性，只是等待彩电技术变得更好。直到 1966 年，当 BBC 巩固了 PAL 格式时，常规的彩色电视广播才进入英国。PAL 旨在解决 NTSC 的问题。它具有更高的分辨率（625 线），适用于高带宽频率，并且比 NTSC 更可靠。

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