潮州欧洲杯直播:潮州欧洲杯直播平台

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广州和潮汕的区别？

1、发音系统不同

广东话和潮汕话的发音系统不同。广东话有19个声母，56个韵母和九声六调。而潮汕话有18个声母，61个韵母，8个声调，保留着许多现代汉语（普通话）所没有的古语音、古字音、古词汇和古声调。

2、使用范围不同

广东话的使用人数大于潮汕话，使用范围也大于潮汕话。

广东使用广东话的人口大约有6700万，全球将近有1.2亿人口使用广东话。广东话在中国岭南的广东、广西、海南、香港、澳门以及海外如吉隆坡、越南胡志明市、澳大利亚悉尼、美国纽约、加拿大温哥华、多伦多等处广泛流行。

潮州话分布于广东省东部沿海的潮汕地区（潮州市、揭阳市、汕头市、汕尾市），及梅州市的丰顺县， 以及海外东南亚、西欧、澳洲为主的潮州人聚集地。潮州话在海内外使用人口约2500万人以上。

3、历史不同

广东话和潮汕话的历史发展不同。

广东话源自先秦时期，经过较长时间的语言交流融合与调适，在唐代日趋成熟，发展到宋代，与现代的粤语相差不远。具有完整的九声六调，保留较多古汉语特征。

潮汕话初始于秦、汉时期，成型于唐、宋，到了明末清初，才形成自己独立的语言体系。

汕头潮剧的传承现状如何？

相比于很多剧种的低迷，广东潮剧还算是发展不错的，最起码在潮剧分布的地区，还有不少人乐于听潮剧的，就像人们会在红白喜事、宗族祭祀上面，邀请一些潮剧团过来演出。

潮剧又叫潮州戏、潮音戏、潮调、潮曲、潮州白字等名称，主要分布在广东东部、福建南部、台湾、香港等一些潮州话流行地区，是广东省仅次于粤剧的第二个地方剧。

潮剧在国外也有流传，很多从广东去东南亚、美洲、澳洲、欧洲等华侨区也都有潮剧的分布。是一个极其受潮州话片区民众喜欢的剧种，在2006年列入第一批国家级非物质文化遗产名录。

潮剧是宋元南戏传入广东后，结合当地的风俗习惯，逐渐演变而成的，距今已经有四百多年的历史了。由于当地少数民族众多，主要是在庙会上演出，是当地民俗的一个文化特色。

潮剧的传承状况，可谓是几经波折。在清末民初的时候，全国各个地方戏兴起，潮剧也不例外，出现了很多优秀的剧目及戏曲人才。但是到了抗日战争时期，潮剧艺术遭到破坏，原有的班社几乎都解散了。

新中国成立后，文化艺术得到重视，潮剧又得意重振，原先的班社人员，又重新组起剧团，在上世纪五六十年代，是潮剧的黄金时期，各地专业与非专业的剧团，达到两百多个。

那时候潮剧团出现了很多优秀的艺人演员，比如潮剧第一代“五朵金花”，分别是姚璇秋、范泽华、萧南英、吴丽君、陈丽华这五人，她们当时两次带着潮剧进北京表演，大大的提升了潮剧在戏曲界的地位。

在上世纪六十年代末到七十年代末，由于历史原因，潮剧遭到重创，原有的两百多个剧团又纷纷解散，使潮剧文化的传承瞬间瓦解，近二十年的努力全部都白费了。

到了上世纪八十年代改革开放，潮剧又在新的历史环境下开始发展，由于潮州地区的戏曲底蕴浓厚，潮剧又开启了黄金时期，出现了第二代“五朵金花”，分别是吴玲儿、蔡明晖、孙少华、郑小霞、吴楚珊这五人，她们使得潮剧迅速的发展。

但是这种状况只维持了十年，到了上世纪九十年代初，由于受到流行文化的冲击，再加上市场经济的制约，潮剧又开始走向衰落，并且直接从黄金时代衰落到了末法时代，甚至有些濒临灭绝的危险。

近几年来，当地政府也开始重视潮剧艺术的发展，潮剧现在已经慢慢的“活了”过来，虽然比不上前两次的黄金时代，但是也比前些年强了不少。不过现在潮剧面对最大的问题，也是戏曲界共同面对的问题，就是如何让年轻人喜欢并且爱上戏曲文化。

不知道几经波折都屹然不倒的潮剧，能否打破这个现状呢？

谢邀，潮剧的发展也还是可以的，潮汕揭三市、还有诏安等地依旧流行。这归功于以下几点:

1.宗族烙印和传统民俗的影响。好多人都抨击宗族文化和传统民俗啊，仿佛这些就等于落后保守。但是，对于传统文化的传承，我想至少潮剧就得益于此。每年年尾的谢神，请戏班唱戏是必须的。每个村子必须有个戏台，一到大节庆就唱个三五天。所以潮剧面临的困境相较其他的剧种小一些。

2.潮汕民系的家乡情节。这对于那些长期在外的潮汕人而言比较常见。因为在外面，家乡的一些都会格外怀念。香港的潮剧发展也是不错的，许云波先生就是香港潮剧表演艺术家，因为潮汕人香港也多，洪妙师傅等老一辈潮剧艺术家甚至都去过东南亚表演潮剧谋生。潮人的家乡情怀较之其他民系真的浓烈了很多。潮剧的传播和生根就是如此。

3.潮剧的生活气息浓厚。潮剧重生、旦、丑，净相对薄弱。因为生旦丑与百姓生活最贴近。潮剧丑角就多达10种，丑角的夸张了的生活化的表演，老百姓是最喜欢的，《柴房会》中李老三遇见鬼后的反应，就被演员以梯子功演绎得很生活化、真实而贴近民众。而生角、旦角，潮剧也更重小生、花旦和青衣，毕竟省尾国角的潮汕大地不兴那么多帝王将相的故事，生活化才是潮剧赖以生存的法则。洪妙大师反串老旦之所以生动形象，离不开他对潮汕众多老妇人的细心观察，表演自然就富于生活气息了。所以，因为贴近生活，潮剧才得以在冲击下生存。

but，潮剧也是戏曲一种，尽管发展比其他剧种境况好些，但也是堪忧的。原因有二。

1、年轻人传承无力。现在潮剧的小生，正被越来越多女演员演着。这不是一个好现象，证明年轻人，特别是男生，对于戏曲的兴趣是很低的。虽然小生比较文雅，女生反串亦可，但是终究这是一个男性行当，男性唱腔与之才是最匹配的。只有男演员后继有人，这个行当发展才会更有力。而潮剧引以为傲的丑角也是堪忧，丑角对于身体磨炼十分重视，基本功要十分扎实才能完成各种特技动作。折扇功、梯子功等绝技都是要千锤百炼的。年轻人怕苦啊。从唱腔看，潮剧极富特色的活五调，难学难精，范泽华老师唱得公认最好，但是已经没有人能在活五调上演绎出老一辈的风采了。姚璇秋、范泽华、方展荣等大师引领的潮剧辉煌也是难以再现了。青年人，很难耐住寂寞去台下十年功的。

2.现代生活的冲击，老话题了，就不解释了。

就目前汕头文化发展的情况来看，汕头的潮剧传承现状还是十分良好的，现在在汕头也能够经常的听见精彩的汕头潮剧。

不过就在好几年前，汕头的潮剧还是经历过低迷期的，尤其是受到现代各种好玩好看的娱乐方式的冲击，手机啊，电视啊，报纸啊等等都很普及的情况下，潮剧基本上面临着很大问题，比如和那些我国其他有名的剧种一样面临的首要问题，那就是基本的传承问题，很难找到适合和愿意的年轻一代来传承和发扬着一些古老的技艺，甚至还有一些古老的传统文化遗失在时间的长河中，毕竟人都会老的，老的一代人需要新的一代人来传承。

不过还好汕头潮剧及时的受到了政府的重视，积极的扶持汕头潮剧的传承和发展，经过多方努力和有志的年轻人的加入，使得汕头潮剧重新焕发了生机和活力，又能在汕头这片土地上表演了。再加上现在国家和地方政府对待优秀的传统文化的重视和现在人们日益关注到，发现了传统文化的发展的必要性，大家都在一起努力的保存这些优秀的传统文化。

作为潮汕地区，很有历史传统的一种剧目，还是期望在未来，汕头潮剧能够有一个很好的发展哦！

这是个有趣而且值得探讨的问题。潮剧，作为一个广东剧种之一，在广东的潮汕地区生根发芽，广受潮汕地区人们的欢迎。

直到今天，当我们走在潮汕公园和一些古老巷子里的时候，还可以处处听见潮剧的声音。但是或许一切都未必像看上去那么美好，如何传承永远是一个古老文化的最大问题，那么潮剧的现状又是怎样的呢？

演员文化素养较低，发展后劲不足

目前潮剧演员人才的培养主要是靠一些戏曲培训学校和一些中小学的业余培养。中小学培养大多以认识了解为主，本身专业性不强，而戏曲学校招收的学生年龄一般在14-16岁左右，学习时间为2-3年。由于学生的文化程度大多是小学水平，学校又很少给学生上文化课，造成学生普遍的文学文化素养较低。这就造成了：一是限制了演员文学鉴赏能力，使得其在演出过程中难以真正领会潮剧编剧人员对潮剧剧目中人物、场景、环境等的意蕴的描写。

编剧、导演人才匮乏

没有好的编剧和导演，就没有好的点子，没有创新，导致没有好的剧本，无法促进潮剧向前发展。潮剧是潮汕文化的一个高度的综合体，它融合了潮州音乐、民间文学、舞台布景、工艺美术等文化精髓。

因此，作为编剧、导演不仅需要有扎实的文学功底，更要对潮剧文化有深入透彻的理解。目前潮汕地区的编剧和导演人才匮乏，而能保有文学的纯洁性的学者型的人才更是少之又少。

剧团本身的制度弊病

潮剧团内部普遍机构庞大，职责不明，办事效率低，这是制度本身所带来的弊病。剧团普遍实行国家规定的事业单位工资制度，不能保证相当数量具备优良潜质的新生力量加入到演艺界中来，也不能激发剧团内部现有的演艺人员通过勤学苦练和争取尽可能多的舞台实践机会，不断提高自己的艺术水平。

观众数量萎缩并呈现老龄化现象

年轻一代有了更多的娱乐，觉得潮剧太过于沉闷,不适应时代的发展，导致很多青年人甚至中老年人对潮剧逐渐地失去了兴趣。潮剧各个层次观众群的流失，是阻碍当代潮剧发展的现实窘境之一。

老年人是现在潮剧观众的主力，他们的想法和新生代几乎不同。老年人的潮剧情结一般是小时候结下的，那时缺少娱乐信息、没有现代科技，搭台看戏是最大的乐趣。

总结

其实如今的潮剧正好是来到了一个发展瓶颈期，处理得好将进一步腾飞，如若处理不好反而会进入更为被动的局面。以上便是我的回答希望对您有所帮助，如果您有更多想法，欢迎在评论区留言，进行进一步讨论。

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