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为什么说在“梅迪契廊”这组画中鲁本斯的描绘是非常成功的？
鲁本斯是欧洲第一个巴洛克式的画家，他的画里面的色彩搭配非常到位，把人物塑造的很生动，或许这也和他的人生经历有关，他的画注重生命与感情的表达，而且他的画作大部分都是来自意大利文艺复兴里面的精华部分创作的，还有一些宗教类型的，他的画都很激情高昂，悲愤壮观。由于我最近看的耶稣的一生，所以我很喜欢他的这2幅画
《上、下十字架》，这两幅作品，把耶稣钉十字架的这一举动表现的十分完整，无论是从人物还是事件。
谢谢邀请。鲁本斯，弗兰德尔的巴洛克风格绘画大师，绘画成就大，而且经常担任阿贝尔大公出使法英荷兰等国的大使，英王曾请他作了一幅以神话人物为寓意的《祝福和平》，据说画画时有人问他:“大使阁下，您业余经常绘画自娱吗？"鲁本斯回答说:“不，我的专业是绘画，业余当大使玩儿。"
鲁本斯精力过人，才气纵横，他临摹了几乎所有意大利重要大师作品，有些失传的名作，靠他的临萃品才知道原作是什么样子，卡拉瓦乔和提香的运用光暗对比的强烈效果和打破常规的构图方法，色彩丰富的表现力，都很好地被他吸收应用在绘画中。
一六O八年，他被弗兰德尔大公赐以贵族头街，成为宫庭近臣，参与国家机密，成了欧王宝间煊赫的人物，他为各国官廷所作绘画中，《玛丽美第奇的一生》可算力作。
意大利美第奇家族从文艺复兴以来即为望族，法国亨利四世是在治愈宗教战争创伤恢复国家经济整顿专制政体上有作为的君主，二者的婚姻在欧洲也是众目所属的大事。一六二O年鲁本斯出使法国，玛丽美第奇已是皇太后，鲁本斯画了二十一幅大型组画来赞美玛丽美第奇，充分显示了鲁本斯旺盛的创作精力，娴熟的技巧，丰富的想象力，以及巴洛克风格的特征。
以组画之一的《亨利四世接受玛丽的画像》为例，亨利四世全身铠甲，既像一位胜利的英雄，又是威严的君主，他满意地端详由飞翔的神使捧来的玛丽的画像，雅典娜神在旁边赞许，两个小爱神在下面拖着盾牌玩，坐在云端的神王神后正赐福这桩婚事，天上人间，神祗人物，禽鸟浮云丝绸金属，交织成复杂的S形构图，使人眼花缭乱，没有古典式构图的金字塔形的稳定，更显出一种动态。
然而现实远比绘画表现的人生残酷，玛丽丈夫遇刺，与儿子反目，同首相黎塞留发生激烈冲突，两次逃亡，最后一六四二年在科隆去世，如有机会观赏这组名画，不可不了解这一段历史。
“王之画家，画家之王”鲁本斯的旷世巨作“梅迪契廊”组画
梅迪契廊组画是鲁本斯在1622年到1625年间创作的最主要的作品，也称作《玛丽·德·梅迪契生平》，总计24幅，其中21幅描绘的是玛丽·德·梅迪契的人生事迹，另外3幅绘制的是玛丽皇太后以及她父母的肖像。
——梅迪契廊组画之《亨利四世看到玛丽的肖像并决定和她结婚》
鲁本斯在创作这一伟大作品时，他正在积极地参与政治和外交，这组创作也是他以画家的身份在试图谋求改善西属德黑兰与法国之间关系展开的艺术外交活动。
——梅迪契廊组画之《玛丽与亨利四世的婚礼》
题材背景
玛丽·德·梅迪契是法国亨利四世的皇后，亨利被刺后一度由她摄政。她的儿子路易十三亲政后，母子二人展开了权力的争夺，玛丽在这场斗争中失败了，后来被放逐到国外。
——梅迪契廊组画之《里昂会晤》
玛丽·德·梅迪契在历史上本来是一个没有多大影响力的人物，但是鲁本斯在这这描绘玛丽生平的21幅组画中，采用了既迎合皇室要求的标准又不违背历史史实的巧妙手法，发挥了天才的想象力，在画面上所描绘的现实人物之间，穿插了许多神话人物，这些象征性的神的形象和历史史实交织在一起，把玛丽皇太后的生平故事演绎成了一个富有浪漫色彩的神话。
——梅迪契廊组画之《玛丽·德·梅迪契在马赛登陆》
创作艺术语言
在这一系列创作中，鲁本斯使用富有表现力的线条，增加了作品中人物动作的强度，看起来人物动作狂放，散发着震人心魄的力量感。鲁本斯的绘画艺术，色彩是他的特长，在这些作品中采用不同的色彩表现方式，让画面既有富丽堂皇的恢宏场面又有朴实无华的细节体现，这就在欣赏中让人感觉强烈中透露着温和的色调。
——梅迪契廊组画之《亨利四世升天和玛丽.德.美第奇摄政》
但是在这组作品中，富丽堂皇的色彩占据着主要的地位，画面中那些军旗、丝绸、盔甲，可以用五光十色来形容，能看得出来，他在刻意的追求色彩上给人的快感，戏剧性的场面，加上轻快饱和的色彩，以及那丰富多变的色调，让画面散发出强大的视觉冲击力。
——梅迪契廊组画之《圣德尼教堂加冕》
结语
这套大型组画人物众多，场面宏大，构思离奇浪漫，色彩富丽堂皇。在作品中能看出来鲁本斯是一个极具造型意识的大师，他在创作中把造型美和表情美都表现得极为到位，在艺术表现上真的很难有人能望其项背，对欧洲绘画，尤其是法国绘画产生了深远的影响。
——梅迪契廊组画之《玛丽摄政的好时光》
——梅迪契廊组画之《路易十三摄政》
——梅迪契廊组画之《逃离布洛瓦》
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